Первое, что приходит на ум – это ответ на реплики людей – “ой как круто! занимаетесь каждый день любимым делом еще и бабки получаете – кайф”.
Во первых- дело правда любимое, но из за этого отношение к нему предельно ответственное, отсюда ужасные выгорания от гиперфикса. Не знаю ни одного звукомастера не пох+изме.
Выгорание – это когда уже не можешь слушать музыку вцелом, и звуки воспринимать. Как -то на интервью для “ОКрыменно ” Мише Гладчуку сказал, что любимая музыка – тишина.
Прикольно людям вернувшимся с офисной работы послушать любимую музыку , для звукопрофи – это очень сложно. Музыка любимая есть, но силы на нее очень не всегда. Кроме того, начинаешь больше слушать и акцентироваться на профессиональных вещах в музыке, а это не есть хорошо.
Второе – субъективность. В звукорежиссуре и продакшене нет однозначных правил. Все почти вкусовщина. Не берем во внимание технический брак. Кто- то задает совершенно долб+ебские вопросы вроде: ” а если мне не понравится, можно платить не буду ?” . Дорогой, если тебе не понравилась еда в ресторане – хера с два тебе дадут не заплатить за нее, когда ты сожрал все блюдо. Грубо ? Ну как есть. И таких людей больше, чем кажется.
Кто то предлагает сделать бесплатную “тестовую работу” , и им насрать что ты попадал в крупные чарты страны, имеешь несколько миллионов стримов на площадках, работал с легендами русского рока, продаешь музыку по миру. Они это не читают или пропускают мимо.
Для всего этого есть портфолио, казалось бы. Ознакомился, послушал – решай. И даже это не может гарантировать, что все попадет в ожидания.Даже легендарный Крис Лорд говорит, что есть откровенно слабые работы, которые самому не очень нравятся, просто потому что так получилось. Думаете ему за них не заплатили?
Когда сдаешь проект новому заказчику – это максимальный градус ответственности и нервы каждый раз, потому что ты каждый раз “сдаешь” свое творчество и видение, которое может не понравится. И ладно, если правки есть аргументированные -всегда можно сделать. Но как быть с репликой, вроде “все не нравится, кринж, херня” спрашиваешь, что конкретно – ответ ну все и везде. Показываешь коллегам, музыкантам – все удивляются, ведь откровенного брака никогда не делаю, даже если люди не сильно поющие всегда предупреждаю 100500 раз о том что поправится, что не стоит ожидания раздувать до невообразимого. Реплики, вроде – “результат не оправдал ожидания” – отдельный вид извращения. Будто звуковик должен быть в ответе за чьи то ожидания. 🙂
Здесь либо нужно быть тотальным похеристом, либо волноваться каждый раз (это мой случай, ну не могу иначе)
Третья сторона – аппаратура, железо. Да это важно, мониторинг хороший – очень дорого. Найти геморно,в Крыму особенно. Заказывал за 100500 денег с Японии Yamaha NS10 Pro чтобы были в хорошем состоянии живые, сюда же усилитель нужен хороший дорогой. Наушники от 20 000 и дальше, нужно обслуживать, амбушуры летят на раз два, ведь после протирания антисептиком кожзам летит. Два входа на карте звуковой не могу починить уже несколько лет- нет мастеров просто, и это ZOOM . Если UA Apollo за 100 000р полетит- вообще хана. Микрофонный парк. Ребята, это капец как важно, каждый микрофон уникальный, в прошлом году в лепешку разбился чтобы достать ОРИГИНАЛЬНЫЙ Neumann U87! Он стоит 3500$ вашу мать! При цене часа записи на тот момент 1500рубчиков. Союз 023 за 150 000 оставил при этом как доп. Парк Оригинальных Shure 57,58,SM7B – да их вообще настоящие достанешь за золотые слитки сейчас и ито под вопросом. Даже банальный провод с двумя нютриками разьемами сейчас может стоить до 10-15 тысяч.
Шасси для 500 серии – 400 евро + доставка в условиях войны с Европы! Блоки 500 серии в нее стоят в среднем по сотке каждый.
Сейчас стоит SSL Six Chanel strip один из самых недорогих вариантов, в планах добавить neve 1073, api312,SSl Gbuss , возможно maag .это все стоит от 100+ все влияет и железо топ, оно мягче оно музыкальнее и сами не осознавая выберете тот звук, где оно есть.. в слепых тестах не заметите, на видео обзоре обрыганого недоблохера не заметите, но вкупе все дает то волшебство, которое не накрутить. Особенно предусилители, они по разному раскрывают разные микрофоны и голоса, это не накрутить и не исправить, все что влияет на исходник в аналоге- это критически важно.
Это было про студийное, а теперь представьте что нужны еще инструменты (у кого то нет, кому то не удобно, кто то предпочтет записаться на Epiphone c датчиками Gibson или на Fender-e нежели на китайской палке) усилители, кабинеты, педали, тарелки и пластики для барабанов, новые струны для гитар. Одна хорошая тарелка для барабанов в бу исполнении стоит 25-35 тыс. Она имеет свойство тоже ломаться, трескаться, не всегда можно починить. Это просто бездонный колодец. Представьте, что на вашей работе с зп вам нужно выкладывать до половины на то, чтобы вы могли просто дальше работать. Здесь нельзя взять аппарат,инструмент один раз и сидеть годами почивать на лаврах, не делать ничего вообще.
Четвертое- образование. Как любят этим многие упрекать, уже даже дворники рассказывать будут какие дорогие курсы прошли они.
Ребята, Mix with the masters в Париже – 4000 евро за неделю) Как вам? Не хило? Плюс дорога, проживание, питание и тд.
Классный экспириенс, только после него возвращаться к работе с теми, кто за каждые 100 рублей удавится – очень не хочется. Местные курсы и обучения в РФ 0- до определенного уровня( чуть ниже среднего максимум) , а дальше все одно и то же. Мыслить свободно учат только там, на западе. А рассказывать как крутить крутилки – смысла нет. Нужна свобода, уверенность. Кстати, диплом который висит в студии – все пропускают мимо, как само собой разумеющееся, а между прочим- это второе высшее после физтеха, и я за него платил деньгами поступал в вуз с нуля и учился 6 лет. НО это никого не волнует, также как и пункт 2 и 3.
Если вы по прежнему думаете, что продюсеры звукорежиссеры и другие кайфуют и нифига не делают – есть пункт 5.
Вспомним, что звук 0- это не первостепенная необходимость и в условиях войны и дефицита0- все забивают на нее. Но нужно как то жить дальше специалистам , работать, кормить семью. Рынок звука – процентов 10 в лучшем случае, любители , профи. Далеко не любой человек 00- постоянный клиент.
Раньше я думал, что реклама решит все, но оказывается все решает время , сарафанка и еще раз время, много времени. Не многие могут выдержать такое.
Для того, чтобы обрасти плеядой верных гостей и клиентов, нужно до 2х лет работы , и даже спустя это время многие уезжают, забивают на звук, и ты ищешь новых людей. Стать знаменитым и обрасти заказами на год вперед – это так же смешно и по -детски, как сравнивать актера местного театра с Джонни Деппом.
Нет гарантий , все решает случай, могут упасть и стать безызвестными даже самые гениальные спецы. Да и те,у кого все хорошо – это далеко не долларовые миллионеры. Эта профессия для тех кто испытывает страсть к музыке и звуку, кто живет этим и не может иначе. Только так.
No responses yet